至清代康熙年間，景德鎮(zhèn)又出現(xiàn)了空心狀的瓷磚，磚面長(zhǎng)寬各約20厘米，厚約5厘米，中間由瓷條撐住，形如扁方盒，正反兩面加彩，此種空心瓷磚以五彩紋飾多，也有青花、斗彩，瓷磚用于鑲嵌在木制床的三面圍欄上。如首都博物館藏《五彩人物花鳥瓷磚》整套共9塊，以圓形瓷磚為中心，對(duì)稱排列，兩側(cè)方形瓷磚正面繪歷史人物故事，反面繪春桃、夏蓮、秋菊、冬梅等四季花鳥圖案。畫工精湛，色彩豐富，是一套難得的康熙五彩佳作。這種用于制床三面圍欄上的瓷磚，畫面內(nèi)容有“郭子儀子媚滿朝”、“琴棋書畫十八學(xué)士”等。至雍正朝此類方形瓷磚的燒制技術(shù)又有提高。由于方磚有一定的高度，因此是豎立在匣缽中燒成的，其形制更大，厚度更寬。
據(jù)考古實(shí)物瓷料表明，早的瓷制墓志是唐代越窯中出土的青釉墓志，該墓志有典型的瓷板特征，但八分的厚度表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)制作工藝的初創(chuàng)性。在景德鎮(zhèn)窯中，從元代就有墓志及與墓與形式相類似的瓷質(zhì)買地券的燒制。由于平板類瓷器燒造技術(shù)的提高，明代中后期至清代前期，青花瓷志在景德鎮(zhèn)多有燒造。從實(shí)物瓷缽中燒成的，背面有平燒留下的黏渣。如天啟年間燒造的《青花瓷板圓形墓志》質(zhì)地不夠平整，釉面肥厚并有沙眼。由于是平燒，故常有變形，因此平整度不是很高，但板面形狀比以前的要大。明代中后期青花墓志有圓形和方形的兩種，有的還出現(xiàn)委角。至清代瓷板墓志的燒造就普遍流行，如康熙五十二年制品《青花板陳玉書墓志》為長(zhǎng)方形，高22.4厘米，寬12.7厘米，厚4.5厘米，從墓志的厚度已能看出康熙時(shí)期瓷板制作工藝已有較大的提高。該墓志胎色灰白，質(zhì)地較細(xì)，墓志正面有釉，其余則露胎，釉厚略顯灰白，以青花書寫銘文，共296字，記述了撫州府臨川縣陳姓人士客死他鄉(xiāng)后購(gòu)地發(fā)葬的內(nèi)容。明清墓志都為板面形狀，由于功能的特定性，一般說(shuō)都較厚，但它與用作繪畫的瓷板相比較，在生產(chǎn)工藝和燒造方法都是一致的。
