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集中探討昆曲的生存發(fā)展和理論建構(gòu)相關(guān)問題。藝術(shù)研究院、昆劇與古琴研究會也舉辦過多次學(xué)術(shù)研討會，廣泛吸引了海內(nèi)外學(xué)者參與，反映了當(dāng)前昆曲界的普遍聲音和研究成果。關(guān)于昆曲的傳承與發(fā)展、人才培養(yǎng)、劇目建設(shè)、表演藝術(shù)、對外交流等議題。都是近20年來昆曲界討論的熱點(diǎn)與焦點(diǎn)。北京大學(xué)、大學(xué)、同濟(jì)大學(xué)等高等院校中常設(shè)昆曲課程。這是實(shí)現(xiàn)從文化自覺到文化自信的內(nèi)在要求，也是重塑區(qū)域社會文化共同體，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)晉陜豫黃河流域高質(zhì)量發(fā)展的必然選擇。（注釋從略，詳見原刊）【摘要】聯(lián)合國教科文組織的成立與兩次世界大戰(zhàn)的破壞性及人類對和平與發(fā)展的希冀息息相關(guān)。以遺產(chǎn)為主線，溯源聯(lián)合國教科文組織在文化遺產(chǎn)領(lǐng)域的工作，闡釋其在推動人類文化多元化發(fā)展上的前瞻性和協(xié)調(diào)功能。除非其同時具有代表性傳承人所需要的各種條件要求。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)有單一形態(tài)與復(fù)合形態(tài)，單一形態(tài)非遺項目易于確認(rèn)代表性傳承人，比如故事講述人、特定手藝傳承人等，而復(fù)合形態(tài)的非遺項目，如戲曲表演、節(jié)慶儀式等，以集體參與為主，需要參與者配合才能有效開展活動，認(rèn)定此類非遺項目傳承人就很困難。

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其背后是先人經(jīng)數(shù)千年探索出的關(guān)于生命、與的理論與實(shí)踐體系。以疫病為例，“《黃帝內(nèi)經(jīng)》《傷寒雜病論》《溫病條辨》《溫?zé)峤?jīng)緯》《神農(nóng)本草經(jīng)》等眾多古代典籍，形成了較完善的疫病理論和技術(shù)體系。中醫(yī)學(xué)在秦漢時期已經(jīng)認(rèn)識到疫病病因不同于普通，并論述了疫病的傳染性、傳染方式以及潛伏期等內(nèi)容。提出“我們要堅持道路自信、理論自信、制度自信，根本的還有一個文化自信”，強(qiáng)調(diào)“要講清楚每個和民族的歷史傳統(tǒng)、文化積淀、基本國情不同，其發(fā)展道路必然有著自己的特色；講清楚中華文化積淀著中華民族深沉的精神追求，是中華民族生生不息、發(fā)展壯大的豐厚滋養(yǎng)；講清楚中華傳統(tǒng)文化是中華民族的突出優(yōu)勢。大理漾濞縣聊城市東阿縣唐山市古冶聊城市高唐縣但是設(shè)施先進(jìn)且比較完善，特別是為了避免而改善工作環(huán)境，工作室為每一位手工藝人都配置了抽風(fēng)機(jī)，以減輕釉料氣味引起的不適。此外，還配置了攝影棚，對廣彩產(chǎn)品和藝術(shù)品進(jìn)行拍攝，以便后期宣傳和推廣。與工廠化產(chǎn)品相比，翟慧玲工作室注重藝術(shù)品標(biāo)簽的品牌樹立（圖2）?！鴪D2繪制廣彩（翟慧玲工作室。

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強(qiáng)調(diào)“為生活服務(wù)”的開發(fā)利用宗旨，“在為百姓的日常生活提供非物質(zhì)文化遺產(chǎn)產(chǎn)品和服務(wù)中，實(shí)現(xiàn)其經(jīng)濟(jì)效益”。把非遺的產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)化始終建立在其原生性的生活土壤之中，確保非遺的精神內(nèi)核不被改變，確保其生活性元素永遠(yuǎn)在場，以保證非遺產(chǎn)業(yè)化與現(xiàn)實(shí)生活的深度接軌。只有這樣才能避免非遺的產(chǎn)業(yè)開發(fā)成為脫離生活的純粹表演性產(chǎn)品。展現(xiàn)傳統(tǒng)體育、傳統(tǒng)醫(yī)藥、餐飲類非遺項目對人身心的塑造及其歷史與當(dāng)代價值。在我國抗擊取得重大戰(zhàn)略成果的當(dāng)下，讓我們一起，關(guān)注人有關(guān)自然、生命、與生活的智慧和實(shí)踐。我國是一個文明古國，中華民族歷來重視“修身”，而“修身”既要健體，更要修心。人在長期的歷史中。匯集了當(dāng)?shù)氐氖吩娢幕瘓D文影像資料、具體實(shí)物、戲劇、說唱表演、信仰儀式、制作技藝等。這些格薩爾文化展示空間通過“動靜結(jié)合”的方式，營造了活態(tài)傳承的文化空間。例如，每年藏歷正月十一日社區(qū)僧俗群眾聚集在燈塔《格薩爾》藝術(shù)館共同舉行格薩爾煙祭儀式，修繕格薩爾拉則，并舉行《格薩爾》劇演出活動。

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