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我也說過《岳飛傳》。一部書上百個人名，刀盔甲都不一樣，書道子雖然燒毀了，但我還是有印象的。我和先生根據(jù)我的記憶，開始了《岳飛傳》的整理編創(chuàng)工作。我的先生王印權(quán)政治素質(zhì)比較好，拿掉原著中的封建，吸收其它曲種的精華。戲劇《柜中緣》就是岳雷招親的故事，原來老書上沒有，我們把它移過來。就有了“俗世奇人”系列。因?yàn)樵诟鞯刈鎏镆罢{(diào)研，自然而然會進(jìn)行一種文化的比較，比如北京、上海、天津三個地方，它們在地域文化上的差異是什么？你會發(fā)現(xiàn)，地域文化會深刻地反映到當(dāng)?shù)厝说娜后w性格上。這也是作家關(guān)心的問題，因?yàn)樗c人的關(guān)系近。通過文學(xué)，能把這些深層的地域特色保留下來，同時文學(xué)也有了豐饒的文化意味。成為戲曲的一個“現(xiàn)象級”案例。可以看到，粵劇至今仍然保持著旺盛的生命力?；泟〉谋Ｗo(hù)經(jīng)驗(yàn)屬于粵劇，也屬于戲曲。一是制度化保護(hù)經(jīng)驗(yàn)?！吨腥A人民共和國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》所確立的四級保護(hù)名錄體系和傳承人體系，是以制度推進(jìn)遺產(chǎn)保護(hù)的重要標(biāo)志。推進(jìn)制度化保護(hù)，成為粵劇實(shí)現(xiàn)在地保護(hù)的關(guān)鍵。

更是將上個世紀(jì)80年代末期以來，社會對于各國各民族廣泛存在的民族民間文化、特別是“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的當(dāng)代命運(yùn)的關(guān)注與重視，提升到的階段。尤其是將上個世紀(jì)90年代初期以來，由法國在貿(mào)易領(lǐng)域首先提出的、以文化單一化和文化產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化為目標(biāo)的、堅(jiān)持經(jīng)濟(jì)全球化背景下貿(mào)易“文化例外”的主張。操作步驟是先將藥片與調(diào)好的飽和糖漿混合攪拌均勻，再撒上滑石粉干燥成型。工藝的缺點(diǎn)是工序繁瑣，不容易控制質(zhì)量，同時在干燥階段，吸除多余的滑石粉會造成空氣污染，影響操作人員的身體。2000年前后，我主要參與了改進(jìn)包衣工藝，采用了滴流技術(shù)提前將滑石粉與糖漿按比例混合，解決了生產(chǎn)過程中的粉塵污染問題。
非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承程序
”包括史詩在內(nèi)的口傳文學(xué)具有六個特點(diǎn)，即人民性、歷史性、傳統(tǒng)性、傳承性、社會性和變異性。史詩的這些特點(diǎn)顯示了它與人及歷史社會的緊密，同時也決定了它生命力的脆弱。從受眾層面來看，隨著人們生活環(huán)境以及審美意識的改變，口傳文化后繼乏人。從社會層面來看，隨著全球化、工業(yè)化、城市化腳步的加速。1940年7月，我出生在北京。我的父親尚小云是京劇“四大名旦”之一，他不僅是技藝精湛的藝術(shù)家，也是的戲曲教育家，他創(chuàng)辦的“榮春社”為京劇界培養(yǎng)了數(shù)百位人才。我的大哥尚長春是的京劇武生演員，二哥尚長麟則繼承父親的“尚派”，成為旦角演員，我的叔叔尚富霞也是京劇名家。生長在這樣的家庭。

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提高城鄉(xiāng)居民收入”等重要作用。由于歷史原因，目前手工技藝較為發(fā)達(dá)并保留較好的地區(qū)大部分是貧困落后地區(qū)，在帶動貧困群眾脫貧致富等社會熱點(diǎn)上，手工技藝站到了線。加之這些地區(qū)文化生態(tài)較為穩(wěn)定，普通群眾也能較快適應(yīng)并從事手工藝生產(chǎn)，手工藝?yán)脧耐獠可鐣@得的訂單，交付生產(chǎn)，從中獲得“多贏”的局面。在多姿多彩的江西非遺項(xiàng)目中，傳統(tǒng)技藝是一大亮點(diǎn)，其中南昌瓦罐煨湯制作技藝、臨川篾編技藝、撫州浮雕技藝等都能在繩金塔歷史文化街區(qū)看到。南昌瓦罐煨湯是省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目中傳統(tǒng)技藝目錄的代表，在千年發(fā)展歷史中形成了鮮明的地域特色，文化底蘊(yùn)深厚?！巴吖逌悄喜龢O有煙火氣的一種飲食文化。綿陽市鹽亭縣三門峽市靈寶市深圳市南山陽江市陽東縣而這種節(jié)點(diǎn)的選擇是依據(jù)天時或者人時而定的。比如冬至在傳統(tǒng)社會曾長期被視為一個與新年媲人文節(jié)日，又稱為“亞歲”，至今民間仍有“冬至大如年”的說法。這就是古人通過觀測天象，發(fā)現(xiàn)冬至是夜長、晝短的時點(diǎn)，冬至過后白晝逐漸增長，黑夜逐漸縮短，所謂陽氣始升，陰氣盛極而衰，故而人們依天時在此日祭祀、祖先。

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