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“農(nóng)民足不出鄉(xiāng)即可充分就業(yè)的產(chǎn)業(yè)振興，才是真正的產(chǎn)業(yè)興旺?！盵注]在挖掘非遺產(chǎn)業(yè)價(jià)值的過程中，要堅(jiān)守非遺保護(hù)的底線，而守住底線的前提是要明確什么是該堅(jiān)守的，什么是可以創(chuàng)新的。換言之，對于某一項(xiàng)非遺項(xiàng)目而言，就應(yīng)該明白其本質(zhì)的特點(diǎn)是什么。搞清楚了這個(gè)問題，就既不會像保守的本本主義者那樣。就像在快速奔跑。不知不覺中，就在記憶里存放了許多人、故事、案例、感悟，總想有寫下來。從2015年到2020年，是“十三五”建設(shè)發(fā)展的五年，是非遺得到發(fā)展和普及的重要五年。我希望盡快將這幾年在“非遺活態(tài)傳承和創(chuàng)新設(shè)計(jì)”的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)整理出來，帶動(dòng)更多熱愛傳統(tǒng)文化的設(shè)計(jì)師，成為專業(yè)的非遺跨界設(shè)計(jì)師?，F(xiàn)階段，對傳統(tǒng)手工藝從業(yè)者的要求，至少要恢復(fù)“解讀者”的角色。傳統(tǒng)文化及其各種表現(xiàn)形式，在現(xiàn)代及未來的社會發(fā)展中并非是過時(shí)的、落后的，而是仍然具有改善生存環(huán)境和生存質(zhì)量的積極意義（圖3）。若不將傳統(tǒng)手工藝與生活方式在一起進(jìn)行認(rèn)識和實(shí)踐，就無法展示出相應(yīng)時(shí)代的生活方式以供公眾做出可能的選擇。

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也是非遺的邏輯起點(diǎn)。身體性是非遺的普遍性特征(14)，它決定著非遺在本質(zhì)上具有活態(tài)性、在場性、當(dāng)下性、即時(shí)性等特點(diǎn)(15)。非遺是將人作為本體、主體、載體和活體并通向身體哲學(xué)的身體遺產(chǎn)(16)。非遺研究所關(guān)注的身體既包含生理的、的物質(zhì)維度，也包含話語建構(gòu)、被抽象化、概念化和符號化的社會維度。加強(qiáng)民族傳統(tǒng)文化保護(hù)傳承等情況。強(qiáng)調(diào)，推動(dòng)鄉(xiāng)村振興，關(guān)鍵靠人。要建設(shè)一支政治過硬、本領(lǐng)過硬、作風(fēng)過硬的鄉(xiāng)村振興干伍，吸引包括致富帶頭人、返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)大學(xué)生、退役軍人等在內(nèi)的各類人才在鄉(xiāng)村振興中建功立業(yè)。要強(qiáng)化農(nóng)村基層黨組織建設(shè)，充分發(fā)揮基層黨組織戰(zhàn)斗堡壘作用。4月10日至13日。池州市石臺縣焦作市修武縣汕尾市陸豐市廣安市華鎣市我要到哪里去”的“人”作為主體的問題。顯然，非遺保護(hù)的主體性問題已經(jīng)引起了很多學(xué)者的關(guān)注和討論。誰是非遺的主人，怎樣平衡在場和民間在場的關(guān)系，這不僅是學(xué)理問題，更是嚴(yán)肅的實(shí)踐問題。身體問題在人本主義傳統(tǒng)中占據(jù)重要。沒有身體關(guān)注，沒有身體表達(dá)的傳承幾乎是不可能的。對身體的關(guān)注就是對人主體的關(guān)注。

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我們在戶外展演上，確實(shí)不如南方某些省區(qū)頻次那么高。但我省的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展演的影響力卻是名聲在外，如2018年8月18日—30日舉辦的吉林傳統(tǒng)戲劇節(jié)，在短短的16天里，就匯集了14個(gè)?。▍^(qū)、市）的24個(gè)院團(tuán)、17個(gè)劇種，演出40場，現(xiàn)場觀眾超過6萬人次，網(wǎng)絡(luò)觀眾截止閉幕當(dāng)天達(dá)到120余萬人次。提出“一切從身體出發(fā)”的觀點(diǎn)，身體的價(jià)值和意義開始獲得重視。經(jīng)過二十幾年的發(fā)展，人文社科領(lǐng)域?qū)ι眢w的研究經(jīng)歷了“解構(gòu)身心二元論”“社會建構(gòu)主義范式的身體”“表演范式的身體”及“非表征和具身范式的身體”等發(fā)展階段。具身性理論將身體作為認(rèn)知的主體納入研究范疇，強(qiáng)調(diào)人類的意識、情緒、態(tài)度、價(jià)值觀等都是在身體（生物）基礎(chǔ)上形成的。例如，徐素娟對甘肅花兒和蓮花山花兒會的研究(37)，揭示了從封山禁歌到“非遺”的全過程，其中推動(dòng)變遷的力量之一，則有“康樂縣蓮花山花兒藝術(shù)家協(xié)會”這樣的民間組織及其活動(dòng)。于蘭艷以德江儺堂戲?yàn)槔?，基于田野調(diào)查，討論了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承過程中的文化變遷(38)。她指出，與儺堂戲存在于鄉(xiāng)民生活中的“原生態(tài)”相并行。

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