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從而提升產(chǎn)品附加值，進一步開拓市場。為了增強中小企業(yè)在各領(lǐng)域的創(chuàng)新能力和競爭力，自2009年起，西班牙手工藝創(chuàng)新設(shè)立獎學(xué)金制度，用于開展手工藝領(lǐng)域的研發(fā)和創(chuàng)新。1978年，西班牙重新劃分區(qū)域，設(shè)置了17個自治區(qū)和2個自治市。各大區(qū)高度自治，擁有自己獨立的立法、和司法權(quán)。的昆曲藝術(shù)、和蒙古國的蒙古族長調(diào)、意大利的撒丁道牧歌文化-多聲部民歌、日本的能樂等表演藝術(shù)，的二十四節(jié)氣、韓國的江陵端午祭、墨西哥的土著亡靈節(jié)、西班牙的帕特姆流行節(jié)日、哥倫比亞的巴蘭基亞狂歡節(jié)、塞內(nèi)加爾和岡比亞的坎科冉或曼丁成人禮等社會實踐、禮儀、節(jié)氣，彝族的太陽歷等有關(guān)自然界和宇宙的知識和實踐。曲靖市師宗縣廣州市增城市黃石市黃石港遵義市正安縣是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的前提，只有在的基礎(chǔ)上，文化空間才能談及傳承與發(fā)展。文化空間的真實是一種發(fā)展變化的“真實”，它不同于物質(zhì)文化遺產(chǎn)這種靜態(tài)的、被歷史定格的“真實”。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的活態(tài)特征使其永遠處于變化之中，它的“真實”也在不斷演進。但這種變化與演進不是沒有邊際限制的，我們要真切保持與傳承文化內(nèi)在的核心價值、核心技藝、核心觀念。

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思維、體驗不是基于表征的“刺激—反應(yīng)”關(guān)系，而是動態(tài)的、系統(tǒng)的身心互動結(jié)果。具體而言，具身理論將身體與環(huán)境嵌入到個體的認知與體驗之中，關(guān)注身體、感知與外部嵌入的空間環(huán)境三者之間的互動關(guān)系(11)，尤其是身體與特定時空的互動(12)，并認為個體體驗是生物性和社會性的身體共同作用的結(jié)果。產(chǎn)品銷路，瓷業(yè)生產(chǎn)開始呈現(xiàn)衰退現(xiàn)象。然而面對此時的彩瓷業(yè)生存與發(fā)展，彩瓷業(yè)與瓷繪藝人實行了怎樣的彩瓷藝術(shù)的變革，其創(chuàng)新對現(xiàn)當(dāng)代的彩瓷發(fā)展來說又有什么樣的深遠影響呢……民國的彩瓷、并非像有些書籍中所描述的“20世紀(jì)上半葉”瓷業(yè)衰敗。綜觀景德鎮(zhèn)陶瓷發(fā)展史，民國時期景德鎮(zhèn)的彩瓷業(yè)。

文化和旅游部為牽頭單位。聯(lián)席會議可根據(jù)工作需要調(diào)整成員單位。聯(lián)席會議由文化和旅游部主要負責(zé)同志擔(dān)任召集人，文化和旅游部有關(guān)負責(zé)同志擔(dān)任副召集人，相關(guān)成員單位負責(zé)同志為聯(lián)席會議成員（名單附后）。聯(lián)席會議成員因工作變動需要調(diào)整的，由所在單位提出，聯(lián)席會議確定。聯(lián)席會議辦公室設(shè)在文化和旅游部。我們還應(yīng)當(dāng)進一步論證保護口頭非物質(zhì)遺產(chǎn)的意義，以及非物質(zhì)遺產(chǎn)的價值論定和保護方法。這是三個相互關(guān)聯(lián)的問題。保護口頭非物質(zhì)遺產(chǎn)的重大意義2001年3月的都靈會議針對大家的意見，提出了“口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)”新的定義：“人們學(xué)習(xí)的過程及在學(xué)習(xí)過程中學(xué)到的和自創(chuàng)的知識、技術(shù)和創(chuàng)造力、還有他們在這一過程中創(chuàng)造的產(chǎn)品以及他們持續(xù)發(fā)展所必須的資源、空間和其他社會及自然結(jié)構(gòu)；這些過程會使現(xiàn)存的社區(qū)具有一種與先輩們相連續(xù)的意識。
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非遺要找到一個融合點，這是非遺的、管理者、傳承人苦思冥想的一個事情，所以提出一個非常關(guān)鍵的理念：非遺走進現(xiàn)代生活。我們從2015年開始試點，2016年開始鋪開，在傳統(tǒng)技藝類別里開展了一項非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人群的研修研習(xí)培訓(xùn)計劃。讓我們邊疆地區(qū)的民間傳承人，走進大學(xué)、美院、北京服裝學(xué)院、上海大學(xué)等專業(yè)院校。因物施藝，形成了純繪畫藝術(shù)發(fā)展的大方向當(dāng)代彩瓷：一方面強調(diào)作品的主題表現(xiàn)和對陶瓷繪畫語言的創(chuàng)新與探索，另一方面又拓展陶瓷材料表現(xiàn)張力和性能，使傳統(tǒng)彩瓷藝術(shù)開始擺脫強調(diào)實用與傳統(tǒng)工藝美術(shù)范疇，向純繪畫陶瓷藝術(shù)發(fā)展。此類瓷繪藝術(shù)作品將藝術(shù)家對藝術(shù)作品形式美感的追求與創(chuàng)造上升為主要，從而增添了彩瓷繪藝術(shù)裝飾的審美品位。 

 

區(qū)非遺評審運城臨猗省非遺傳承人增補