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非遺增補(bǔ)舉措
即二十四節(jié)氣與自然科學(xué)、文學(xué)藝術(shù)、健身、飲食文化等相結(jié)合的部分?！标悘V忠說(shuō)。二十四節(jié)氣的思想與精神，是農(nóng)耕文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的命脈所在，但對(duì)其物質(zhì)載體的保護(hù)也應(yīng)當(dāng)給予相當(dāng)程度的重視。二十四節(jié)氣的物質(zhì)載體本身與生活緊密相關(guān)，具有鮮活的生命力，對(duì)于傳承二十四節(jié)氣具有重要的紐帶作用?！拔幕z產(chǎn)是非物質(zhì)的。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心、聯(lián)合國(guó)教科文組織亞太地區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)培訓(xùn)中心、《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)》部在亞太中心會(huì)議室參加了非遺業(yè)務(wù)線上交流會(huì)。本次會(huì)議，是雙方針對(duì)當(dāng)前新形勢(shì)下非遺在美傳播與交流合作的專題會(huì)議，旨在加深使館外交人員對(duì)非遺的業(yè)務(wù)理解，增強(qiáng)非遺對(duì)美傳播能力。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)登記專業(yè)公司 黨和也出臺(tái)過相應(yīng)的指導(dǎo)性文件。2005年的《關(guān)于加強(qiáng)我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的意見》、2011年的《中華人民共和國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》、2012年的《關(guān)于加強(qiáng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生產(chǎn)性保護(hù)的指導(dǎo)意見》，都提及了“生產(chǎn)性保護(hù)”這一關(guān)鍵性術(shù)語(yǔ)，鼓勵(lì)“在具有生產(chǎn)性質(zhì)的實(shí)踐過程中”，圍繞“、整體性和傳承性”這一核心。而木版水印畫則是以面直接造型，是一種寫意形式，體現(xiàn)在面塊的顏色深淺濃淡上，在技法上除了線版雕刻技巧之外還需要加入‘崩’‘拉’等特殊處理手法，力求細(xì)節(jié)上無(wú)誤，呈現(xiàn)出原畫的神采和藝術(shù)效果?！蹦景嫠‘嬘捎诠に噺?fù)雜、質(zhì)量要求嚴(yán)格，一般都是由畫社勾描組、木工組、套印組等多部門的技術(shù)人員搭配專業(yè)畫家合作完成。

非遺價(jià)值工作
社會(huì)文化環(huán)境中價(jià)值觀念、道德規(guī)范、審美及生產(chǎn)方式、生計(jì)模式均會(huì)影響文化空間的產(chǎn)生、發(fā)展。文化實(shí)踐活動(dòng)一旦脫離其伴生環(huán)境，便會(huì)成為無(wú)源之水，無(wú)本之木，更無(wú)法談及與地方性，所謂皮之不存。毛將焉附。如同種植一樣，脫離特定水土，不僅生長(zhǎng)緩慢，也受到影響，地道必須依托本鄉(xiāng)本土的特定環(huán)境系統(tǒng)。淡漠了文化內(nèi)涵。面對(duì)這樣的局面，手藝人就要從雙重身份中走出來(lái)，在手工技藝的創(chuàng)新設(shè)計(jì)等問題上，要能夠建立與設(shè)計(jì)師有效溝通的渠道，一起面對(duì)新的勞動(dòng)生產(chǎn)關(guān)系。中華人民共和國(guó)成立以來(lái)，傳統(tǒng)手工藝走過了十分曲折的道路，在不同時(shí)期也有著很大發(fā)展，取得了令人矚目的成就。當(dāng)前的主要任務(wù)是傳統(tǒng)手工藝術(shù)實(shí)踐與經(jīng)驗(yàn)傳授。清明節(jié)保護(hù)應(yīng)該從清明節(jié)儀式活動(dòng)與經(jīng)典文字記錄關(guān)系形成系統(tǒng)的文化記憶著力，還原清明節(jié)飽含不同民眾不同層次的生活關(guān)系、生活情感的選擇面相。清明節(jié)傳統(tǒng)本質(zhì)的文化記憶和個(gè)人記憶顯示出的能動(dòng)性很大程度上取決于當(dāng)下民眾的生活行動(dòng)、理念和期待，并且作用于清明節(jié)的傳承實(shí)踐。近20年來(lái)，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承保護(hù)實(shí)踐和理論研究均取得了突出成就。建立非物質(zhì)文化遺產(chǎn)館備案和評(píng)估定級(jí)制度，為非遺館之舟行穩(wěn)致遠(yuǎn)保駕護(hù)航?！兑庖姟芬勒铡吨腥A人民共和國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》中關(guān)于“鼓勵(lì)和支持公民、法人和其他組織依法設(shè)立非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展示場(chǎng)所和傳承場(chǎng)所”的精神，號(hào)召各種社會(huì)力量行動(dòng)起來(lái)興辦各種規(guī)模、各種形式特色的傳承體驗(yàn)設(shè)施，大限度地動(dòng)員社會(huì)廣泛參與?！兑庖姟肪?025年和2035年兩個(gè)階段設(shè)定主要目標(biāo)，是對(duì)文化發(fā)展規(guī)律的把握和文化與經(jīng)濟(jì)社會(huì)整體關(guān)系的綜合把握。應(yīng)該說(shuō)，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作包含內(nèi)在的因素，既是民間文化歷史的積淀和傳承，也是當(dāng)下的認(rèn)識(shí)和保護(hù)，更關(guān)系未來(lái)發(fā)展的可能。同時(shí)，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)不是孤立的存在，與我們的社會(huì)文化環(huán)境、生產(chǎn)生活方式等密切相關(guān)。

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)登記專業(yè)公司長(zhǎng)垣非遺申請(qǐng)規(guī)費(fèi)
并積極搜集有關(guān)實(shí)物資料，選定有關(guān)機(jī)構(gòu)妥善保存并合理利用；（三）傳承：通過社會(huì)教育和學(xué)校教育等途徑，使該項(xiàng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承后繼有人，能夠繼續(xù)作為活的文化傳統(tǒng)在相關(guān)社區(qū)尤其是青少年當(dāng)中得到繼承和發(fā)揚(yáng)；（四）傳播：利用節(jié)日活動(dòng)、展覽、觀摩、培訓(xùn)、專業(yè)性研討等形式，通過大眾傳媒和互聯(lián)網(wǎng)的宣傳。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的工作目標(biāo)、工作指導(dǎo)方針、工作原則，建立協(xié)調(diào)有效的工作機(jī)制。2003年10月27日，聯(lián)合國(guó)教科文組織大會(huì)第三十二屆會(huì)議通過《保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》（以下簡(jiǎn)稱《公約》）。2004年8月28日全國(guó)人大批準(zhǔn)加入《公約》。2006年4月20日《公約》生效，我國(guó)進(jìn)入《公約》框架內(nèi)的保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)實(shí)踐。是具有中華民族悠久歷史的傳統(tǒng)民間藝術(shù)形式，也是巴蜀人們?nèi)粘Ｎ幕顒?dòng)的重要組成部分，與天津楊柳青年畫、山東濰坊楊家埠木版年畫、蘇州桃花塢木版年畫齊名，為四大年畫之一，素有“四川三寶”、“綿竹三絕”之美譽(yù)。它起源于北宋，興于明代，清嘉慶年間為興盛，民國(guó)時(shí)期開始走下坡路，逐漸沒落。其形成與河州花兒的情歌性質(zhì)密切相關(guān)。河州花兒內(nèi)容涉及生產(chǎn)、生活、宗教、風(fēng)俗、婚姻愛情等諸多方面，但其表達(dá)都帶有一種男女言情的程式化特點(diǎn)。如對(duì)愛情的歌唱：“花兒里俊不過紅牡丹，人中間美不過少年……少年人看上了紅牡丹，紅牡丹愛上了少年?！边@里的“花兒”“少年”就是青年男女相互贊許和愛慕之情的表達(dá)。

非遺注冊(cè)商品編碼內(nèi)黃非物質(zhì)文化遺產(chǎn)申請(qǐng)管理機(jī)構(gòu)