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非遺申請本地機(jī)構(gòu)伊川非物質(zhì)文化遺產(chǎn)申請管理機(jī)構(gòu)
思維、體驗不是基于表征的“刺激—反應(yīng)”關(guān)系，而是動態(tài)的、系統(tǒng)的身心互動結(jié)果。具體而言，具身理論將身體與環(huán)境嵌入到個體的認(rèn)知與體驗之中，關(guān)注身體、感知與外部嵌入的空間環(huán)境三者之間的互動關(guān)系(11)，尤其是身體與特定時空的互動(12)，并認(rèn)為個體體驗是生物性和社會性的身體共同作用的結(jié)果。有助于發(fā)揮示范帶動作用，形成或地方品牌的傳統(tǒng)工藝項目，并適當(dāng)向革命老區(qū)、民族地區(qū)、邊疆地區(qū)、貧困地區(qū)能夠帶動地方經(jīng)濟(jì)發(fā)展，擴(kuò)大就業(yè)的項目傾斜。現(xiàn)將目錄印發(fā)你們，請按照《傳統(tǒng)工藝振興計劃》的有關(guān)要求，加強(qiáng)工作部署，采取并落實有針對性的振興措施。鼓勵參照建立本地的傳統(tǒng)工藝振興目錄。數(shù)量巨大，而且，昆曲研究已日益顯示出獨立的地位，僅就昆曲圖書來看，新世紀(jì)的昆曲研究一度掀起。昆曲圖書大致有這樣幾類：一是昆曲文獻(xiàn)、史料的搜集整理，如《俞振飛書信選》(16)《紅豆館拍正詞曲遺存》(17)《張充和手鈔昆曲譜》(18)《昆曲日記》（修訂版）(19)等。二是昆曲史著作。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)申請管理機(jī)構(gòu) 而是嵌入在一個更為龐大的性別與權(quán)力關(guān)系的系統(tǒng)之中。這些規(guī)范與關(guān)系支配著各種行為、關(guān)系和協(xié)商進(jìn)程，因而經(jīng)常受到來自社區(qū)內(nèi)部的質(zhì)疑，以便在權(quán)力關(guān)系中獲得更大程度的參與和平衡。塞浦路斯的齊亞蒂斯塔（Tsiattista）是一種“賽詩”形式。在賽詩會中，一位詩人型歌手（poet-singer）總要嘗試著通過即興創(chuàng)作的口頭詩歌來超越其對手。

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本公約生效。第三款及第四款所述程序不適用第二十三條所述間委員會成員國數(shù)目的修改。該類修改一經(jīng)通過即生效。在公約按本條第四款生效之后加入本公約的那些第二十七條所指的或區(qū)域經(jīng)濟(jì)一體化組織，如未表示異議，則應(yīng)：（二）但在與不受約束的任何締約方的關(guān)系中，仍被視為未經(jīng)修正的公約的締約方。這說明香包早在屈子所處的戰(zhàn)國時代已是一種飾物了。漢代《禮記》有云：“男女未冠笄者……衿纓皆陪容臭”。容臭即香包，說明漢代的男女都是佩戴香包的。到了唐宋時期，香囊逐漸成為仕女、美人的專用品。而男官吏們則開始佩戴荷包了。有的官吏上朝時干脆把荷包綴于朝服之上。當(dāng)然，那時的荷包與香包不完全一樣。是中華傳統(tǒng)文化的一種表現(xiàn)方式。在工業(yè)社會，曾經(jīng)服務(wù)百姓生活的一些傳統(tǒng)工藝因各種原因退出歷史舞臺，但傳統(tǒng)工藝在長期的中形成了獨特的文化屬性，是中華傳統(tǒng)文化的重要組成部分。因此，在當(dāng)代社會傳承和振興傳統(tǒng)工藝意義深遠(yuǎn)。，有利于傳承工藝文化與工藝精神。傳統(tǒng)工藝體現(xiàn)了古代勞動人民改進(jìn)生產(chǎn)方式、提高生產(chǎn)效率、提升生活品質(zhì)的創(chuàng)造力。則建立一個或兒個此類機(jī)構(gòu)，配備適當(dāng)?shù)墓ぷ魅藛T和為履行其職能所需的手段；3.發(fā)展科學(xué)和技術(shù)研究，并制訂出能夠抵抗威脅本國文化或自然遺產(chǎn)的危險的實際方法；4.采取為確定、保護(hù)、保存、展出和恢復(fù)這類遺產(chǎn)所需的適當(dāng)?shù)?、科學(xué)、技術(shù)、和財政措施；5.促進(jìn)建立或發(fā)展有關(guān)保護(hù)、保存和展出文化和自然遺產(chǎn)的或地區(qū)培訓(xùn)中心。

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建設(shè)非遺特色村鎮(zhèn)、街區(qū)，推進(jìn)“非遺在社區(qū)”工作。針對非遺傳承體驗設(shè)施建設(shè)，《意見》強(qiáng)調(diào)，要形成包括非遺館、傳承體驗中心（所、點）等在內(nèi)，集傳承、體驗、教育、培訓(xùn)、旅游等功能于一體的傳承體驗設(shè)施體系。鼓勵社會力量興辦傳承體驗設(shè)施。研究完善非遺館管理制度，建立非遺館備案和評估定級制度。這就使我們申報的木卡姆項目面對《申報指南》中強(qiáng)調(diào)的“非物質(zhì)遺產(chǎn)”必須具有“性”標(biāo)準(zhǔn)的挑戰(zhàn)。為了應(yīng)對這種挑戰(zhàn)，和各級門都做了大量的細(xì)致工作。負(fù)責(zé)組織申報工作的藝術(shù)研究院，舉行了多次論證會，藝術(shù)研究院王文章院長、張慶善副院長，對我們應(yīng)該在此項申報工作中的優(yōu)勢及學(xué)術(shù)價值。2011，(1).[3]休寧縣地方志編纂委員會.休寧縣志[M].黃山:黃山書社，2012.[4]李英.非物質(zhì)文化遺產(chǎn)檔案的特點和建檔原則[J]，檔案管理，2012，(1).簡介：孟俊峰（1989—），男，河南鄭州人，安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生，任職于安徽省美術(shù)家協(xié)會。（注：選自《山西檔案》2016年第四期）倪寶誠：青年學(xué)人的良師益友民間藝人的全能家長文/孟俊峰初次聽說倪寶誠先生應(yīng)該是在本科期間程老師（即后來我的研究生導(dǎo)師程波濤先生）上民間美術(shù)課時。缺乏十分充足的專業(yè)人才支持。有些保護(hù)項目的實施，過去由于專業(yè)研究方向的尚未涉及，還需要抓緊組織力量，進(jìn)行集中攻關(guān)，解決那些急需解決的理論問題。并且，從涉及“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”保護(hù)的諸般工作條件如人力、財力、物力和智力資源幾個方面來看，人力、財力和物力資源的緊缺，都是可以并且在短期之內(nèi)就有可能設(shè)法解決的。

 

 

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