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既要傳承好傳統(tǒng)技藝，也要不斷創(chuàng)新，開(kāi)發(fā)出更多新穎的文創(chuàng)產(chǎn)品和日用品，讓黎錦也時(shí)尚起來(lái)！當(dāng)來(lái)到村廣場(chǎng)上時(shí)，省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目黎族竹木器樂(lè)代表性傳承人黃海林向演示了鼻簫技藝?！案覀兞牧?0多分鐘，他問(wèn)得很細(xì)、很專業(yè)，沒(méi)想到這么了解我們的非遺。”黃海林激動(dòng)地說(shuō)。將非遺融入日常生活是其職責(zé)與義務(wù)(21)。進(jìn)入各級(jí)傳承人名錄是一種榮譽(yù)，是與社會(huì)對(duì)非遺從業(yè)者的高度肯定，但加強(qiáng)對(duì)其進(jìn)行評(píng)估與動(dòng)態(tài)管理，并完善退出機(jī)制也十分必要。如果傳承人不積極履行傳承義務(wù)，就應(yīng)該有相匹配的警告與終退出機(jī)制，讓有傳承能力并積極開(kāi)展傳承活動(dòng)的實(shí)踐者替代不合格的傳承人。應(yīng)根據(jù)實(shí)際情況，對(duì)在旅游開(kāi)發(fā)過(guò)程中利用非物質(zhì)文化遺產(chǎn)資源的行為，采取從實(shí)際出發(fā)，指導(dǎo)，區(qū)別對(duì)待的政策，嚴(yán)格規(guī)范保護(hù)與開(kāi)發(fā)利用的標(biāo)準(zhǔn)界線。對(duì)具有珍貴價(jià)值、必須保護(hù)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，應(yīng)與旅游場(chǎng)所及其活動(dòng)嚴(yán)格區(qū)分開(kāi)來(lái)。而對(duì)于可供旅游開(kāi)發(fā)利用的非物質(zhì)文化，則要在尊重其歷史價(jià)值和文化規(guī)律的前提下。現(xiàn)代化進(jìn)程沖擊著古老的農(nóng)耕文明所養(yǎng)育的一整套生活方式，民間文化形態(tài)會(huì)在這個(gè)過(guò)程中部分地發(fā)生漸變或更新，失掉一些，也獲得一些。但民間文化也具有相對(duì)的穩(wěn)定性和牢固性、積累性和繼承性，不可能被某種外來(lái)的文化所取代，也不可能在某中斷。盡管現(xiàn)今在的大城市里以“麥當(dāng)勞”文化為代表的商業(yè)文化和通俗文化呈現(xiàn)出咄咄逼人之勢(shì)。

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在傳承過(guò)程中蘊(yùn)含著豐富的身體技術(shù)及其對(duì)傳承人身體的規(guī)訓(xùn)。崖口飄色是一種動(dòng)靜結(jié)合的人體造型與身體實(shí)踐的傳統(tǒng)藝術(shù)。每年農(nóng)歷五月初六是崖口飄色正式巡游的日子。在正式展演之前，飄色傳承人需要提前兩個(gè)月進(jìn)行技藝傳承的日常訓(xùn)練。例如，飄色展演前“色芯”和“色腳”（固定在色梗、色柜上展演的男女。宮調(diào)式為主，徵調(diào)式為輔。用降B調(diào)作為主調(diào)。以唱腔、伴奏和曲牌音樂(lè)三大部分組成。四股弦的伴奏分文場(chǎng)、武場(chǎng)兩大類，文場(chǎng)伴奏主要用于根據(jù)劇情設(shè)計(jì)的唱腔音樂(lè)和配合演員表演、伴奏曲牌音樂(lè)。武場(chǎng)伴奏用于演員唱腔的開(kāi)頭和收尾以及用于配合人物上場(chǎng)、下場(chǎng)、念白、身段和武打。以程式化的鑼鼓經(jīng)“緊急風(fēng)”、“四擊頭”、“跺頭”、“滾頭”“馬腿”、“水底魚”、“沖頭”、“叫頭”、“望家鄉(xiāng)”、“撲燈娥”等根據(jù)劇情輪番配合使用。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代辦專業(yè)平臺(tái) 把圖釘敲進(jìn)墻壁。樹(shù)木、寺廟、花、鳥(niǎo)、佛···就這樣在她冥想的過(guò)程中，一點(diǎn)點(diǎn)拼湊成了現(xiàn)實(shí)。在千萬(wàn)次的重復(fù)錘擊中，她憶起了寺廟中的木鑼，恍惚間懂得了禪宗的奧義：出生、死亡和重生是永恒的循環(huán)。、誤解只是人生中小小的一環(huán)，根本無(wú)足掛齒。世界上所有的生命都是短暫的，在無(wú)常的凡塵里，努力超越自己的界限。瀕臨失傳的傳統(tǒng)文化重獲新生。馬盛德直言：“我有一句口號(hào)，‘只要我們的非遺還有一口氣就不能進(jìn)到博物館?！顟B(tài)性是非遺保護(hù)的根本屬性。”這不僅是馬盛德對(duì)非遺保護(hù)認(rèn)識(shí)層面的深切感悟，更是在豐富實(shí)踐層面的概括和總結(jié)，“在非遺保護(hù)中尤其要強(qiáng)調(diào)這一理念，這是區(qū)分非遺與物質(zhì)遺產(chǎn)保護(hù)差異性的重要判斷。

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戰(zhàn)國(guó)時(shí)期《尸子》提出“四方上下曰宇”，《莊子》有“出入六合，游乎九州”，宇、合即抽象意義的空間概念，指東、西、南、北、上、下六個(gè)具體方位框定的三維空間。列子、管仲、揚(yáng)雄、柳宗元、張載等人就空間的形成、存在、發(fā)展及范圍與運(yùn)動(dòng)狀態(tài)做過(guò)深刻的討論。傳統(tǒng)西方哲學(xué)的空間認(rèn)識(shí)論則主要依循兩條邏輯理路：一是“形而上學(xué)”的空間觀念。這里面也有很多講究。小生因?yàn)槭乔嗌倌?，所以要用真假聲區(qū)分老生、旦角，但不能帶有脂粉氣，真假聲一定要寬厚、、悅耳、動(dòng)聽(tīng)，要有陽(yáng)剛之美。因此前輩給小生創(chuàng)造了真假聲結(jié)合的小嗓，成為舞臺(tái)上的藝術(shù)聲腔。人們都說(shuō)葉派的聲音清新健美，就像早晨的空氣一樣，聽(tīng)起來(lái)很美。小生中又有更加細(xì)致的?？偨Y(jié)了實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，查找出工作中存在的短板，有效地推動(dòng)了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)和傳承，也為履行相關(guān)公約打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。步，文化和旅游主管部門可就《非遺法》及其配套法規(guī)執(zhí)行情況進(jìn)行調(diào)研，地方文化和旅游主管部門可就《非遺法》在本地區(qū)實(shí)施情況進(jìn)行調(diào)研督察，也可就相關(guān)地方性法規(guī)和規(guī)章的實(shí)施情況進(jìn)行調(diào)研督察。而非抽象的、與世隔絕的、虛幻的人?！氨尽保副驹?、根本、本質(zhì)?！叭吮緦傩浴保侨说淖匀粚傩?、實(shí)踐屬性、社會(huì)屬性、精神屬性的涵化與體現(xiàn)，是關(guān)于人的問(wèn)題中的核心問(wèn)題。經(jīng)歷創(chuàng)生、質(zhì)疑、批判、發(fā)展的漫長(zhǎng)學(xué)術(shù)研究與理論創(chuàng)新歷程，特別是經(jīng)歷馬克思主義的科學(xué)發(fā)展與理論創(chuàng)造，人本屬性問(wèn)題也得以不斷成熟與科學(xué)。在推動(dòng)紅色旅游發(fā)展方面，將遴選推出“百年紅色旅游百條精品線路”，為各地各部門開(kāi)展紅色研學(xué)活動(dòng)提供支撐。結(jié)合全黨開(kāi)展的黨史學(xué)習(xí)教育，開(kāi)展百名紅色講解員講百年黨史巡回宣講活動(dòng)，走進(jìn)黨政機(jī)關(guān)、高校和進(jìn)行宣講。以“心中的旗幟”為主題，聯(lián)合等部門，舉辦第三屆全國(guó)紅色故事講解員大賽。

 

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