鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來，屏風(fēng)的裝飾工藝更趨多樣化。其中最大的變化就是對(duì)傳統(tǒng)屏風(fēng)的功能、造型和裝飾工藝的更新，為屏風(fēng)藝術(shù)走出豪門貴族，進(jìn)入百姓家庭，進(jìn)入藝術(shù)門類打下了基礎(chǔ)。在傳統(tǒng)工藝創(chuàng)新變革的基礎(chǔ)上，屏風(fēng)
的造型和工藝也受到了歐洲風(fēng)格的影響，如歐洲17世紀(jì)興起的巴洛克風(fēng)格、哥特式風(fēng)格、18世紀(jì)流行的羅可可風(fēng)格、拜占廷式風(fēng)格和維多利亞式風(fēng)格都在當(dāng)時(shí)的屏風(fēng)制作中有所體現(xiàn)。雖然當(dāng)時(shí)的新風(fēng)格帶有明顯的殖民主義的烙印，但也為中國(guó)傳統(tǒng)的屏風(fēng)形式帶來了新的生氣，推動(dòng)了我國(guó)屏風(fēng)手工藝的發(fā)展。
屏風(fēng)作為獨(dú)立的家具直到17世紀(jì)才出現(xiàn)在歐洲的宮廷中，但中國(guó)
裝飾風(fēng)格和加工工藝對(duì)西方的影響是深遠(yuǎn)的。西方人把凡是受到中國(guó)影響的事物通稱為“洛克”，轉(zhuǎn)稱為“羅可可”。另外，西方的裝飾風(fēng)格還受到日本風(fēng)格的影響。如“1867年維多利亞婚禮用品屏風(fēng)”就是受日本風(fēng)格影響，這
是四扇折式屏風(fēng)，上部框架內(nèi)透雕旋渦紋，玫瑰飾，幾何紋等裝飾，中間描繪花鳥枝葉，下面則是細(xì)密地描繪古典幾何紋樣和裝飾紋樣，最下端則是日本式花格裝飾，別致而有異趣。
1715年法國(guó)攝政時(shí)期木雕刻鍍金屏風(fēng)則是完全亞化的單屏屏風(fēng)，屏足與框架雕刻有精美的紋樣，有花草，另有人的頭像雕刻作為裝飾，中間的畫面是以西方繪畫的形式描寫了三名年輕人在大自然中讀譜演奏的場(chǎng)面，是西方繪畫和家具形態(tài)的屏風(fēng)完美結(jié)合的作品。
外國(guó)屏風(fēng)的演變是與歐美各國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)分不開的。如19世紀(jì)莫里斯領(lǐng)導(dǎo)的英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，為了實(shí)踐新的設(shè)計(jì)思想，與志同道合的同行業(yè)組織以中世紀(jì)作坊形式采用精密手工制作方式制作產(chǎn)品，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，崇尚哥特式風(fēng)格，主張從自然中，從植物紋樣中吸取設(shè)計(jì)素材。其屏風(fēng)造型厚重，表面采用彩繪方式處理。
隔斷屏風(fēng)在中華民族歷史悠久、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、家喻戶曉，曾經(jīng)是帝王貴族、地主豪紳等的專屬品，同時(shí)也是他們身份與地位的象征。
經(jīng)過一段漫長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展，隔斷屏風(fēng)開始普及到民間，走進(jìn)了尋常百
姓家，成了家具裝飾的重要組成部分，并且成為一種新的趨勢(shì)與潮流。
經(jīng)權(quán)威機(jī)構(gòu)調(diào)查發(fā)現(xiàn)，不銹鋼隔斷屏風(fēng)在建筑裝飾市場(chǎng)中所占的比重越來越大，主要應(yīng)用于酒店酒店、餐廳、會(huì)所、別墅、會(huì)館、KTV、家居、廣場(chǎng)、超市等。
