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《悼傷后赴東蜀辟至散關(guān)遇雪》 年代: 唐 作者: 李商隱 劍外從軍遠(yuǎn), 無家與寄衣。 散關(guān)三尺雪, 回夢(mèng)舊鴛機(jī)。 李商隱生活的年代,“牛李黨爭”激烈,他因娶李黨王茂元之女而得罪牛黨,長期遭到排抑,仕途潦倒。盡管如此,他與王氏始終情篤意深。宣宗大中五年(851)夏秋之交,王氏突然病逝,李商隱萬分悲痛。這年冬天,他應(yīng)柳仲郢之辟,從軍赴東川(治所梓州,今四川三臺(tái)縣)。痛楚未定,又要離家遠(yuǎn)行,凄戚的是可想而知的。這首詩,就寫于赴蜀途中。 起句“劍外從軍遠(yuǎn)”,點(diǎn)明這次遠(yuǎn)行的原因是“從軍”,即入節(jié)度使幕府?!皠ν狻保竸﹂w之南蜀中地區(qū)。詩題“遇雪”而作,卻從遠(yuǎn)寫起,著一“遠(yuǎn)”字,不僅寫行程之遙,更有意讓人由“遠(yuǎn)”思“寒”。隆冬之際,旅人孑然一身,行囊單薄,自然使人產(chǎn)生苦寒之思,又自然地使人盼望家中妻子寄棉衣來??墒?,詩人的妻子已經(jīng)不在人間,有誰寄棉衣呢? 第二句“無家與寄衣”,蘊(yùn)意精深。一路風(fēng)霜,萬般凄苦,都蘊(yùn)含在這淡淡的一句詩中了。詩人善于用具體細(xì)節(jié)表達(dá)抽象的思念,用寄寒衣這一生活中的小事,傾自己心底悲痛的潛流和巨大的哀思。 “散關(guān)三尺雪”句是全詩的承轉(zhuǎn)之辭,上承“遇雪”詩題,給人“亂山殘雪夜,孤燈異鄉(xiāng)人”的凄涼飄泊之感,同時(shí),大雪奇寒與無家寄衣聯(lián)系起來,以雪夜引出溫馨的夢(mèng)境,轉(zhuǎn)嚷文。我們不妨這樣聯(lián)想,也許因?yàn)榇笱┓馍?,道路阻絕,作者只能留宿散關(guān)驛舍。傷痛倦極,朦朧入睡,睡夢(mèng)中見妻子正坐在舊時(shí)的鴛機(jī)上為他趕制棉衣?!盎貕?mèng)舊鴛機(jī)”,情意是多么真摯悲切!紀(jì)盷云:“回夢(mèng)舊鴛機(jī),猶作有家想也?!庇谩坝屑蚁搿狈匆r“無家”喪妻的痛苦,以充滿溫馨希望的夢(mèng)境反襯冰冷嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí),更見詩人內(nèi)心痛苦之深!至于夢(mèng)中與妻子相見歡娛的情景和夢(mèng)后倍覺哀傷的愁緒便略而不寫,留在紙外,讓讀者自己象索了。 此詩樸素洗煉,而又深情綿邈。詩用層層推進(jìn)、步步加深的手法,寫出凄涼的和難言的身世之痛。從軍劍外,畏途思家,這是層;妻亡家破,無人寄御寒之衣,傷別與傷逝之情交織一起,這是第二層;路途遇雪,行期阻隔,苦不堪言,這是第三層;“以樂景寫哀”,用溫馨歡樂的夢(mèng)境反襯冰冷痛苦的現(xiàn)實(shí),倍增其哀,這是第四層。詩至此,可以看出,在悼傷之情中,又包孕著行役的艱辛、路途的坎坷、傷別的愁緒、仕途蹬的感嘆等復(fù)雜感情。短短二十字,概括如此豐富深承情內(nèi)容,可見李商隱高度凝煉的。
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24、該堅(jiān)持的時(shí)候,卻放開了你的手。
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55、生命是屬于你的,你應(yīng)該根據(jù)自己的愿望去生活。
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22、學(xué)習(xí)的敵人是自己的,要認(rèn)真學(xué)習(xí)一點(diǎn)東西,必須從不自滿開始。對(duì)自己,
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. 單元式 單元式的特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)緊湊。它將所有的電路都裝入一個(gè)模塊內(nèi),構(gòu)成一個(gè)整體,這樣體積小巧、成本低、安裝方便。 FX2 系列可編程控制器由基本單元、擴(kuò)展單元、擴(kuò)展模塊及特殊適配器等四種產(chǎn)品構(gòu)成。僅用基本單元或?qū)⑸鲜龈鞣N產(chǎn)品組合起來使用均可。 基本單元( M ):內(nèi)有 CPU 與存貯器,為必用裝置。 擴(kuò)展單元( E ) : 要I/O點(diǎn)數(shù)時(shí)使用的裝置。 可利用擴(kuò)展模塊,以 8 為單位輸入/輸出點(diǎn)數(shù)。也可只輸入點(diǎn)數(shù)或只輸出點(diǎn)數(shù),因而使輸入/輸出的點(diǎn)數(shù)比率改變。 2 .模塊式 模塊式可編程控制器采用搭積木的組成,在一塊基板上插上 CPU 、電源、I/O模塊及特殊功能模塊,構(gòu)成一個(gè)總I/O點(diǎn)數(shù)很多的大規(guī)模綜合控制。 這種結(jié)構(gòu)形式的特點(diǎn)是 CPU 為的模塊 , 輸入、輸出也是模塊。 3 .疊裝式 它的結(jié)構(gòu)也是各種單元、 CPU 自襯模塊,但安裝不用基板,僅用電纜進(jìn)行單元間聯(lián)接,且各單元可以一層層地疊裝。 FX2 系列 PLC 是單元式和模塊式相結(jié)合的疊裝式結(jié)構(gòu)。
《微雨》 年代: 唐 作者: 李商隱 初隨林靄動(dòng), 稍共夜涼分。 窗迥侵燈冷, 庭虛近水聞。 李商隱寫了不少詠物詩,不僅體物工切,摹寫入微,還能夠通過多方面的刻畫,傳達(dá)出物象的內(nèi)在神韻。這里舉兩首題材相近的作品作一點(diǎn)分析比較。 前一首詠微雨。微雨是不易察覺的,怎樣才能把它真切地出來呢?詩中描寫全向虛處落筆,借助于周圍的有關(guān)事物和人的主觀感受作多方面的陪襯、渲染,到了微雨的形象。開頭兩句寫傍晚前后微雨始落不久的情景。靄,霧氣。稍,漸漸。微雨初起時(shí),只覺得它隨著林中霧氣一起浮動(dòng),根本辨不清是霧還是雨;逐漸地,伴同夜幕降臨,它分得了晚間的絲絲涼意。后面兩句寫夜深后微雨落久的情景。迥,遠(yuǎn)。虛,空。微雨久落后氣溫下降,人坐屋內(nèi),盡管遠(yuǎn)隔窗戶,仍然感覺出寒氣透入戶內(nèi),侵逼到閃爍不定的燈火上;同時(shí),落久赫氣潮顯,雨點(diǎn)不免增重,在空寂的庭院里,可以聽得見近處水面?zhèn)鱽砑?xì)微的淅瀝聲。四句詩寫出了從黃昏到夜晚間微雨由初起到落久的,先是全然不易察覺,而后漸能察覺,寫得十分細(xì)膩而熨貼,但是沒有一個(gè)字直接刻畫到微雨本身,僅是從林靄、夜涼、燈光、水聲諸物象來反映微雨帶給人的各種感受,顯示了作者寫景狀物工巧入神的本領(lǐng)。下字也極有分寸,“初隨”、“稍共”、“侵”、“冷”、“虛”、“近”,處處扣住微雨的特點(diǎn),一絲不茍。 如果說,《微雨》的妙處在于避免從正面鋪寫雨的形態(tài),只是借人的感受作側(cè)面烘托,那么,《細(xì)雨》的筆法則全屬正面鋪寫,不過是發(fā)揮了比喻及象的功能,同樣寫得靈活而新鮮。 詩篇一上來打了兩個(gè)比方。白玉堂,指天宮,相傳中唐詩人李賀臨死時(shí),看見天上使者傳天帝令召喚他上天給新建的白玉樓撰寫記文。碧牙床,喻指天空,蔚藍(lán)澄明的天空好象用碧色象四臥床。這里將細(xì)雨由天上灑落,象為有如天宮白玉堂前飄拂下垂的帷幕,又象是從天空這張碧牙床上翻卷下來的簟席。帷幕、簟席都是織紋細(xì)密而質(zhì)地輕軟的物件,用它們作比擬,既體現(xiàn)出細(xì)雨的密致形狀,也描畫了細(xì)雨隨風(fēng)飄灑的輕靈姿態(tài)。接下來,再借用神話傳說材料作進(jìn)一步形容。楚女,指《楚辭·九歌·少司命》里描寫的神女,詩中曾寫到她在天池沐浴后曝曬、梳理自己頭發(fā)的神情。蕭蕭,清涼的感覺。這里說:象神女當(dāng)時(shí)的意態(tài),那的長發(fā)從兩肩披拂而下,熠熠地閃著光澤,蕭蕭地傳送涼意,不就同眼前灑落的細(xì)雨相仿佛嗎?這個(gè)比喻不僅更為生動(dòng)地寫出了細(xì)雨的諸項(xiàng)特征,還特別富于韻致,逗人遐想。整首詩聯(lián)想豐富,意境優(yōu)美,如“帷飄”、“簟卷”的具體形象,“白玉”、“碧牙”、“發(fā)彩”的設(shè)色烘托,“蕭蕭”的清涼,尤其是神女意態(tài)的虛擬摹想,合成了一幅神奇譎幻、瑰麗多彩的畫面。比較起來,《微雨》偏于寫實(shí)作風(fēng),本詩則更多浪漫情味,從中反映出作者詠物的多樣化筆調(diào)。
97、如果我們一直告誡自己要開心過每,就是說我們并不開心。
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