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水分較低的稻谷則可儲藏在較高的環(huán)境溫度中。因此，稻谷安全儲藏水分是相對的，不是的。根據(jù)各地保糧經(jīng)驗，初步歸納出稻谷的相對安全水分（表7-1）。
217. 34. 糙米內(nèi)部主要組分比例各占多少？;
218. 在稻粒的全部重量中，稻殼約占18～20%，糙米則占80～82%。糙米各個組成部分的重量比大致是：果皮為1～2%，種皮和糊粉層為4～6%，胚為2～3%，胚乳為89～94%。胚部的各組成部分占全粒重量的比例大致是：外胚葉為0.26%，胚根鞘為0.18%，胚芽為0.34%，胚根為0.18%，盾片為1.18～1.4%。
219. 從上可以看出，糙米中以胚乳所占比例，一般在90%以上。特別是糙米經(jīng)過碾白、去掉糠層和胚部成為白米后，幾乎全為胚乳。因此說，胚乳是構(gòu)成糧食的主體。胚部所占比重很小，但它是生命活動旺盛的部分，變質(zhì)、生霉總是先由胚部開始?？穼雍休^多的油和可溶性物質(zhì)，儲藏時也不穩(wěn)定，所以精度高的大米儲藏穩(wěn)定性較好。;
220. 35. 糙米的儲糧特點(diǎn)是什么？
221. 與稻谷相比，糙米沒有稻殼，但還有果皮、種皮、糊粉層、胚及胚乳等組織結(jié)構(gòu)和生命活力，孔隙度比稻谷的要小。由于失去稻殼的保護(hù)，糙米富含營養(yǎng)的果皮及內(nèi)部組織直接暴露在外面，又具有完整的胚，呼吸旺盛，如果儲藏方式不適宜，很容易受到蟲霉侵蝕，水分又較稻谷高，所以要比稻谷更難保管，耐藏性更差。特別是經(jīng)歷夏季高溫，糧食陳化明顯，脂肪酸值升高，發(fā)芽率下降，酶活性降低。;
222. 36. 為何要儲存糙米？
223. 從儲藏穩(wěn)定性來看，稻谷高于糙米，糙米高于大米
40. 4）當(dāng)采用堆糧預(yù)壓處理地坪時，不應(yīng)采用地槽通風(fēng)，并應(yīng)做臨時防潮地坪。
41. 6.門、窗、擋糧板，要符合下列要求：
42. 1）門的位置與數(shù)量應(yīng)根據(jù)倉房跨度、廒間長度及進(jìn)出糧作業(yè)要求合理確定。每 個廒間大門的數(shù)量不應(yīng)少于2個，且不宜布置在倉房的同一側(cè)。門洞尺寸應(yīng)滿足進(jìn) 出糧作業(yè)要求。儲備倉應(yīng)采用保溫密閉門，散裝倉應(yīng)設(shè)置擋糧板，擋糧板上應(yīng)根據(jù) 工藝要求設(shè)置出糧口。
43. 2）倉門口處宜設(shè)置防鼠板及防蟲溝。
在儲糧期間應(yīng)防止鼠雀為害，鼠雀不但耗費(fèi)大量糧食，而且排泄的糞便還會污染糧食。為了防鼠雀，要求倉房的地坪、倉墻、門窗必須堅固密實，不允許有孔洞。倉房必須設(shè)置防雀窗網(wǎng)（網(wǎng)孔≤1cm）及防鼠門板（高度0.6～0.9m）等。為了提高倉門的氣密性，有時需要在門框內(nèi)側(cè)10cm處預(yù)埋塑料槽管，因此要求安放防鼠板的位置定在倉門內(nèi)側(cè)的15cm處。
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低溫可以糧食的呼吸作用，減少干物質(zhì)損耗、延緩糧食陳化和品質(zhì)劣變速度，保持糧食的新鮮度和食用品質(zhì)。
第三儲糧配套設(shè)施完善，能夠隨時測糧情變化，擁有多種保糧手段，可以確保儲糧安全。;
530. 1 倉儲工藝對儲糧安全的重要性
531. 1.1 倉儲工藝與土建設(shè)計的關(guān)系
532. 倉儲工作者應(yīng)在建倉前提出倉儲工藝對倉房結(jié)構(gòu)的要求，倉房土建設(shè)計必須滿足倉儲工藝的要求，雙方相互配合，共同完成倉房建筑的設(shè)計和建設(shè)施工。倉儲人員要參與建倉的全過程，發(fā)現(xiàn)問題及時改進(jìn)。
533. 1.2 倉房建設(shè)一定要滿足糧食倉儲的需要
534. 倉房用于儲糧，倉儲工藝合理與否對儲糧安全有著極其重要的影響。在計劃經(jīng)濟(jì)時代，由于體制與條塊分割方面的原因，基建與儲運(yùn)分兩條線管理，形成設(shè)計與倉儲工藝脫節(jié)，使倉房缺乏必備的倉儲設(shè)施和處理手段，結(jié)果導(dǎo)致：一是建好的新倉出現(xiàn)“建完改”的現(xiàn)象!保溫
⑹倉墻增加保溫層，在淺圓倉砼壁外留10cm的間隔層、再加砌15cm厚的加氣混凝土塊，或者外墻噴涂聚氨脂30～50mm厚，外蒙鐵絲網(wǎng)，再刷沙漿層保護(hù)，平房倉可在空肋墻中直接充填聚苯板隔熱
德國電影節(jié)藝術(shù)總、北京電影學(xué)院電影學(xué)系主任吳冠平教授直言，希望通過電影節(jié)將不同類型與風(fēng)格、體現(xiàn)電影新面貌與特色的影片，推薦給歐洲觀眾。其中既有以《湄公河行動》、《燕振昌》為代表的，在情懷和時代旋律的主流電影創(chuàng)作中有所突破的作品；也有以《追兇者也》、《少年》為代表的，追求在商業(yè)類型片中注入人性的思考與現(xiàn)實批判的影片；還有以《陸垚知馬俐》等為代表，在藝術(shù)風(fēng)格上大膽實驗，題材新穎，表達(dá)細(xì)膩的作品。
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